Bühnendeutsch,
или что общего у
Ave Maria, Rammstein и Трёхгрошовой Оперы

В Германии не существовало единой нормы стандартного произношения до середины 20 века и победного шествия центральных медиа: радио и телевидения. Поэтому, когда в начале 19 века театр стал занимать всё более важное место в немецкой культуре, стала очевидной необходимость нормализации произношения для актёров. Его кодифицировали в конце 19 века на совместной конференции театральных режиссёров и германистов. Нормы этого произношения были зафиксированы в книге Deutsche Bühnenaussprache профессора Theodor Sieb.

Некоторые из этих норм вошли в современный разговорный немецкий. Например, произношение суффикса -ig как ich. Однако, многие из этих норм остались особенностью Bühnendeutsch. Помимо драматического театра, эти же фонетические черты можно встретить и в различных музыкальных жанрах: шансоне, оперетте и опере. Современные немецкие исполнители придерживаются в абсолютном большинстве норм разговорного немецкого, а отклонения от таких норм всегда вызывают у слушателя-носителя однозначный "театральный эффект".

Многие черты произношения объясняются объективными акустическими причинами: чёткость и яркость произношения, звонкость и мелодичность речи.

К самым ярким особенностям театрального немецкого можно отнести следующие черты:

Сильная аспирация (придыхание) согласных k, t, p в тех позициях, где в разговорном немецком она будет минимальна. Например, перед безударными гласными или на конце слова.

Сохранение звонкости согласных после глухого согласного.
В разговорном немецком происходит так называемая ассимиляция звонкого согласного после глухого. Например, в слове absagen согласный s будет произносится как /s/, а не как /z/. В театральном немецком этой ассимиляции происходить не будет. С этим связано более звонкое, следовательно, и более "певучее" звучание.

Мы посмотрим на три совершенно разных музыкальных произведения, центральных для немецкой культуры, где вы можете услышать одни и те же черты Bühnendeutsch, нетипичные для современного разговорного немцекого.

• Ария Mackie Messer из Трёхгрошовой Оперы Бертольда Брехта на музыку гениального композитора Курта Вайля, ставшая символом Веймарской Республики и одной из самых популярных немецких песен 20 века.
• Песня Haifisch группы Rammstein, цитирующая и перефразирующая Moritat Mackie Messer Бертольта Брехта (!), и использующая театральный немецкий как художественный приём.
• Третья песня "Эллен" Франца Шуберта, более известная под названием Ave Maria из сборника из семи песен на отдельные стихи из поэмы «Дева озера» Вальтера Скотта в немецком переводе Адама Шторка.

Если вы хотите улучшить своё немецкое произношение, редуцировать русский акцент, а также правильно производить немецкие звуки, освоить все особенности немецкого ударения и интонации, мы будем рады видеть вас на нашем курсе постановки немецкого произношения.